The purpose of this paper is to explore the modernity in the theatre reform movement in 1900s. Specially, the issue of the advent of the modern nation state is addressed in relation to the theatre reform movement. In ...

본고는 1907-1910년대 중반 연흥사, 장안사, 단성사가 운영되었던 탑골공원 근처 북촌 조선인 극장가의 형성과 조선인 극장가의 공간적·문화적 특수성을 살피는 논의이다. 일제의 재정정리 정책으로 한성의 극장업이 자유경쟁체제로 재편되고 관제개편으로 조선인 관료들이 대량 해고되자 관료·상업자본가들은 극장영업에 관심을 기울였다. 초창기 민간극장들이 들어선 탑골공원 일대는 조선인 대상의 일용품 시장을 ...

토월회는 1920년대 조선의 연극계를 주도했던 극단이다. 통념적으로 토월회는 이른바 신극을 도입하여 조선의 연극계에 사실주의 연극을 전파한 단체로 알려져 있다. 하지만 최근 연구 결과에 따르면, 토월회 역시 완벽한 의미에서의 사실주의 연극을 시행한 단체로는 볼 수 없다는 것이 중론이다. 토월회의 실체를 온전하게 파악하기 위해서는, 토월회가 시행했던 공연의 실상을 파악하는 일이 선행되어야 한다. ...

A study on writing method of drama in 1920s - Focusing on《Widower Brothers》and《Your Excellency, Your Excellency Bad》- Choe, Yun-young Park, Seung Hee opened up a new play movement in 1920s and was a key member of ...

1930년대 전반기 대중극 레퍼토리는 다양했지만, 텍스트(대본)가 현존하는 경우는 10편 남짓이다. 비록 그 숫자가 많다고는 할 수 없지만, 현존하는 10편 남짓의 텍스트는 다양한 관점에서 분석 가능할 뿐만 아니라 1930년대 전후 대중공연사적 흐름과 관련지어 1930년대 전반기 조선의 연극 환경을 밝혀낼 수 있는 중대한 단서로 기능할 수도 있다는 점에서 주목을 요한다고 하겠다. 그럼에도 ...

본고는 일제 말기 신극계를 대표하는 인물이었던 유치진의 1940년대 행적과 글쓰기를 통해, 그의 ‘국민연극론’을 재구(再構)하고 친일의 자장으로 흡수되었던 지식인의 내적 논리를 살피고자 한다. 유치진의 친일이 제국에 대한 완전한 동화(同化)에서 기인한 것인지, 강요에 의한 일시적인 것인지를 판단하는 것은 매우 조심스러운 일인데, 본고의 관심은 오히려 당시의 연극계 상황과 국민연극론이 수립되는 ...

해방 후 연극비평 1세대로서의 의미를 지니는 인물은 오화섭과 여석기인데 그 중에서도 연극비평의 발전과 분화 과정을 잘 보여주는 인물은 여석기이다. 그러므로 1950-60년대 연극비평의 정체성과 방향을 가늠해 보기 위해서 여석기 비평을 집중해 살펴볼 필요가 있다. 이 연구에서는 1950-60년대 종합교양지에 실린 여석기의 글을 중심으로 하여 단행본과 신문비평도 참고하였다. 이를 통해 드러난 바는 ...

이 연구는 1950~60년대 종합교양지의 연극기사와 이를 담당한 필자를 살펴봄으로써 연극전문비평으로 분화해 나가는 지점을 찾는데 목적이 있다. 이를 밝히는 일은 영문학에서 연극학 그리고 연극비평으로 분화해 나가는 과정을 드러내는 일이다. 그리고 1970년대 연극전문비평지의 탄생으로 평단이 형성되고 본격적 연극비평활동이 가능할 수 있었던 배경을 살피는 일이다. 잘 알려진1970년대의 연극비평을 ...

1957년에 북한에서 발간된 《방송극집》은 라디오 드라마 대본집이다. 이 대본집은 현재까지 발견된 가장 오래된 북한 라디오 드라마 대본집이라고 할 수 있다. 이 대본집에는 총 4부 12편의 라디오 드라마 대본이 수록되어 있는데, 본고는 이 중에서 2부 6편의 드라마 대본을 대상으로 하고 있다. 2부는 남한을 소재로 한 라디오 드라마가 집중되어 있는 장인데, 6편 모두 북한 정권의 정당성을 ...

본 논문은 1958년 모스크바예술극장이 일본공연을 가졌을 때, 일본신극계의 반응과 영향관계를 고찰하는 것을 목적으로 한다. 1920년대 활약했던 쓰키지소극장의 오사나이 가오루 이후, 모스크바예술극장은 일본 신극이 지향해야 할 하나의 모델로서 인식되어 왔다. 이러한 생각을 바탕으로 일본의 전후 신극은 리얼리즘연극이 주류가 되어 왔다. 따라서 모스크바예술극장의 창시자 가운데 한 명인 스타니슬라프스키시스템에 ...